2027年に没後200年を迎える作曲家ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1826）。レコード芸術ONLINEではそのカウントダウン企画第1弾として、2025年夏に「2つのベートーヴェン・イヤー」を実施、1970年代の名盤をふりかえりました。
【特別企画・巻頭言】2つのベートーヴェン・イヤーとその時代（無料コンテンツです）
カウントダウン企画の第2弾「モノラル録音期のベートーヴェン」では、1950年代以前の名盤に注目します。
今回の記事は、『レコード芸術』1972年8月号からの再掲。諸井誠さんによるモノラル期の演奏家礼讃です。この文章が書かれたのは、第1弾「2つのベートーヴェン・イヤー」で特集したように、指揮者ではカラヤンやバーンスタイン、ベームが華々しく活躍し、録音技術でもさまざまな革新が行なわれていた時代。しかし折しも、すでに「往年」の存在となっていたフルトヴェングラー、トスカニーニ、ワルターのリヴァイバルが起きていた時期でもありました。
本論は、ヴィルヘルム・ケンプが演奏したベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集を端緒に、音楽演奏と録音技術の関係を検討しながら、フルトヴェングラーが指揮をした《運命》へと展開していきます。2回に分けての掲載です。
※文中の表記・事実関係などはオリジナルのままとしています。
※一部の括弧類は現在のレコード芸術ONLINEの表記にかえてあります。
※今回の再録に際し、オリジナルにはない見出しを編集部で追加しています。
【構成】
・ケンプの魅力は、録音では分からない？
・バックハウスとシュナーベルの場合
・トスカニーニの説得力（ここまで①※無料公開）
・本物の音楽はどこにある？
・フルトヴェングラーの解釈・演奏観
・居心地の悪い録音に刻まれたもの（ここまで②※有料公開）
※各見出しは、再掲にあたりレコード芸術ONLINE編集部が追加したものです
Text＝諸井誠
たまには居心地の悪い椅子に座ってみるものだ：往年の演奏に求めるもの①はこちら
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