レポート
東京・春・音楽祭2026 マロフェーエフ ピアノ界の新星が降り立った熱狂の夜をふりかえる
4月3日の公演で演奏するアレクサンダー・マロフェーエフ 撮影：池上直哉提供：東京・春・音楽祭実行委員会文＝長井進之介（ピアニスト・音楽ライター）音で語り、描き出すピアニスト、アレクサンダー・マロフェー...
TOPICS
最新盤レビュー
カウフマンの2つの《詩人の恋》 50歳と24歳の歌を較べてみれば……
シューマン：詩人の恋，ケルナーの12の詩（＋ボーナス・トラック：1994年録音《詩人の恋》より6曲*）ヨナス・カウフマン（T）ヘルムート・ドイチュ，ヤン・フィリップ・シュルツェ*（p）〈録音：2020...
《指環》初演150周年
バイロイトから日本へ 《ニーベルングの指環》国内上演小史～マエストロ飯守の “大著” 刊行を機に
飯守泰次郎 著／とねりこ企画 編『指揮者 飯守泰次郎ワーグナーと人生を語る』（音楽之友社）ISBN：9784276200272今年2026年はワーグナーの大作《ニーベルングの指環》全曲世界初演150年...
リヒターとアーノンクール
リヒターかアーノンクールか 舩木篤也×矢澤孝樹 【後編】
カール・リヒターとニコラウス・アーノンクールのバッハ解釈は何が違うのか。《マタイ受難曲》を軸に、戦後の演奏史、歴史的演奏（HIP）の流れ、両者の芸術的な違いを舩木篤也×矢澤孝樹が読み解きます。
リヒターとアーノンクール
リヒターかアーノンクールか 舩木篤也×矢澤孝樹 【前編】
カール・リヒターとニコラウス・アーノンクールのバッハ解釈は何が違うのか。《マタイ受難曲》を軸に、戦後の演奏史、歴史的演奏（HIP）の流れ、両者の芸術的な違いを舩木篤也×矢澤孝樹が読み解きます。
名演奏家再批評
かくして私はホロヴィッツに熱中した①
金曜連載「名演奏家再批評」。このコーナーは、新世代の書き手がクラシック音楽の名演奏家を各4回のリレー形式で論じるものです。 第4弾では、レコード芸術ONLINEの新譜月評担当筆者でピアニストでもある長...
お知らせ
フリーマガジン第8号配布開始！
レコード芸術ONLINEフリーマガジンは、2024年10月にオープンしたWebサイト「レコード芸術ONLINE」の編集部がつくる、無料の読みものです。第2号を、10月4日頃より、タワーレコードやディスクユニオンの一部店頭にて配布を開始しています（在庫限り）。
『レコード芸術』新譜月評クロニクル
【第1回】1975年（前篇）1月号～5月号 意気軒高！ベーム&カラヤン&ストコフスキー
構成・文・CDセレクト＝芳岡正樹昨年（2024年10月～2025年11月）ご好評を頂いた「レコ芸フォト・アーカイブ」に続いて、今月より新連載「『レコード芸術』新譜月評クロニクル」をスタートいたします。...
お知らせ
新譜月評の「オーケストラ曲」を更新しました！
こちらからご覧ください。
プレルーディウム
【連載】プレルーディウム 第19回／舩木篤也
音楽評論家・舩木篤也氏の連載「プレルーディウム」。プレルーディウム（Präludium）は、ドイツ語で「前奏曲」の意味。毎回あるディスク（音源）を端緒として、ときに音楽の枠を超えて自由に思索を巡らせる、毎月1日更新の注目連載です。