【後編】クレンペラー、ジュリーニの最新リマスター盤を聴く（新・リマスター鑑定団 第3回）

旧『レコード芸術』誌の人気企画「リマスター鑑定団」の復活第3弾！　“お気に入りの名盤を少しでも良い音で聴きたい”と集まった編集部有志とゲストが、リマスター盤を旧盤と比較して、侃々諤々好き放題に語り合います（後編）。

前編（ブーレーズ、ランパル、小澤征爾）はこちら

クレンペラーのシューマン　タワーレコードのSACD

シューマン／交響曲全集，他
〔第1番《春》～第4番，《ゲーテの『ファウスト』からの情景》序曲，《マンフレッド》序曲，《ゲノフェーファ》序曲，ピアノ協奏曲 イ短調〕
〔＋リスト:ピアノ協奏曲第1番〕

オットー・クレンペラー指揮フィルハーモニアo，ニュー・フィルハーモニアo，アニー・フィッシャー(p)
〈録音：1960年～1969年〉
［ワーナー・クラシックス（タワーレコード）（S）TDSA321～3］SACDハイブリッド

タワーレコードの商品ページ

――前編に引き続き、最新リマスター盤を聴いていきます。次はタワーレコードから出た、クレンペラーのシューマン／交響曲全集から第1番《春》を聴きます。今回は3種類の音源を聴き比べました。

A　最初に聴いた旧EMIのART盤CD［TOCE59122］は、やっぱりどうしても音が痩せています。中低域がほぼ出ていなくて、オーケストラが軽く聴こえる。ホールの残響もほとんど感じられず、乾いたスタジオ録音のような印象。作品の持つ春らしい膨らみや、うねりが出にくいですね。

C　私もCDにはあまり魅力を感じませんでした。アンサンブルが平面的で、弦が薄い。フレーズは追えるけれど、音楽としてのスケール感が出ない。全体的に“資料音源”的な聴き方になってしまいます。

B　当時としては悪くなかったのかもしれませんが、いま改めて聴くと厳しいですね。情報が少ない上に、冷たくて、クレンペラーの重心の低さや粘りがほとんど伝わってこない。

芳岡　CDを聴きながら、「この演奏って、こんなに軽かったっけ？」と疑問に思ってしまいました。記憶しているクレンペラーとはかなり違う。

――次に、旧EMIのSACDハイブリッド盤［TOGE12075］はどうでしょうか。

B　これはかなり改善されています。低域が戻り、音に厚みが出てきた。ホールトーンもちゃんと感じられます。CDよりはずっと音楽らしく聴ける。

A　ただ、音場はやや平面的ですよね。左右の広がりはあるけれど、前後の奥行きが十分とは言えない。ポリフォニーで音が重なると、どうしても中央に寄って団子になります。

C　響きはきれいですが、若干“美音仕上げ”に寄っている気がします。クレンペラー特有のゴツゴツした手触りや、骨太さは少し丸められている。

芳岡　無難で聴きやすい。だけど、演奏の実像を掘り起こすほどの力はない、という印象です。

――そして、タワーレコードの最新SACDハイブリッド盤です。

A　これはもう、全然違いました。まず音場の立体感。左右だけではなく、前後にも明確に広がる。弦の厚みがあり、低音弦がしっかり床を作って、その上に木管や金管が積み上がっていく構造がはっきり分かる。

B　まさに“筋肉が見える音”。アンサンブルが立体的で、ポリフォニーが驚くほど整理されています。各声部の絡みが視覚的に見えるようで、交響曲という建築物の構造が理解できる。

C　フォルテでもまったく潰れない。音が塊にならずに、ちゃんと層を成して鳴る。しかも、響きが過剰に足されていないので、クレンペラーの硬質な性格がそのまま感じられる。

芳岡　初めて「クレンペラーの《春》」をリアルに体感した気がします。以前は“古い重たい演奏”くらいのイメージでしたけど、今回は、むしろ緊張感があって、躍動的ですらある。そして楽器間の音楽的な対話も聴こえてくる。リマスターで別作品に生まれ変わったと言っていい。