イタリアーナ！
〔ヴェルディ：歌劇《ナブッコ》序曲，ロッシーニ：歌劇《アルジェのイタリア女》序曲，プッチーニ：歌劇《マノン・レスコー》間奏曲，レスピーギ：交響詩《ローマの松》～アッピア街道の松 他全9曲〕
リッカルド・ムーティ指揮フィルハーモニック・ブラス
〈録音：2024年5月〉
［Supreme Classics（D）SMGG001（海外盤）］
イタリア器楽音楽の豊穣さを再認識
名奏者が居並ぶフィルハーモニック・ブラスの第2作。現在最高峰に位置するマエストロ、リッカルド・ムーティが、得意とする母国イタリアの名曲を指揮した、贅沢極まりないディスクである。
同グループは、通常の吹奏楽やイギリス等で盛んなブラスバンドではなく、トランペット６、ホルン４、トロンボーン４、テューバ２、打楽器３の19名で構成された“大きめのブラス・アンサンブル”。メンバーは、ジャーマン・ブラスのマティアス・へフス（tp）、ベルリン・フィルのサラ・ウィリス（hrn）、ウィーン・フィルのエンツォ・トゥリツィアーニ（tb）をはじめ、ベルリン・フィルから4名、ウィーン・フィルから6名が参加した超豪華な顔ぶれだ。ゆえに滅法巧いのは当然だが、全員がドイツ語圏の演奏家でもある。従ってここでは、スター奏者たちがド派手に鳴らしまくるタイプの演奏ではなく、独墺流の抑制の効いた芳醇なサウンドと、巨匠の巧みな構築が相まった、細やかで格調高い音楽が展開されている。
1曲目のヴェルディ《ナブッコ》序曲冒頭のまろやかな響きから早くも耳を奪われ、以後、威圧感のないニュアンス豊かな演奏が続いていく。ロッシーニ《アルジェのイタリア女》序曲の軽妙な味わい、《アルビノーニのアダージョ》の沈んだ美しさ、ヴェルディ《アイーダ》バレエ音楽の軽快な躍動感、プッチーニ《マノン・レスコー》間奏曲の熱い高揚感はどれも堂に入ったもの。ロッシーニ《ウィリアム・テル》序曲の第3部におけるピッコロtpの妙技も聴きものだ。とはいえ、レスピーギ《ローマの祭り》より〈チェルチェンセス〉のめくるめく音の交錯や、同じく《ローマの松》より〈アッピア街道の松〉の重層的な盛り上がりなど、華麗なサウンドも堪能できる。
これは、楽器編成および名手たちの辣腕がもたらす名曲の新鮮な感触と、ムーティ一流の活力や推進力が導く音楽的感興を併せ持った、類のないアルバムであり、イタリア器楽音楽の豊穣さを再認識させられる得難い1枚だ。
柴田 克彦（音楽評論）
協力：ナクソス・ジャパン
トランペット＝マティアス・ヘフス(ジャーマン・ブラス)、アンドレ・ショッホ(ベルリン・フィル)、クリスチャン・ホッヘル(ドレスデン・フィル)、ハンネス・ロイビン(ソリスト、元北ドイツ放送響、バイエルン放送響客演)、ヘルムート・フックス(シュターツカペレ・ドレスデン)、ユルゲン・エレンゾーン(ソリスト)
ホルン＝ラズロ・ガル(ベルリン・フィル)、サラ・ウィリス(ベルリン・フィル)、トーマス・スタインヴェンダー(ウィーン劇場協会管弦楽団、元ウィーン国立歌劇場舞台オーケストラ)、ラルス・ミヒャエル・ストランスキー(ウィーン・フィル)
トロンボーン＝エンツォ・トゥリツィアーニ(ウィーン・フィル)、フィリップ・アルヴェス(シュターツカペレ・ベルリン)、ヨハネス・エットリンガー(ウィーン国立歌劇場舞台オーケストラ)、ヨハン・シュトレッカー(ウィーン・フィル)
テューバ＝アレクサンダー・フォン・プットカマー(ベルリン・フィル)、パウル・ハルヴァックス(ウィーン・フィル)
ティンパニ＝トーマス・レヒナー(ウィーン・フィル)
パーカッション＝ヨハネス・シュナイダー(ウィーン・フィル)、ドミニク・パラ(ソリスト、ウィーン・フィルほか客演)、レオナルド・ヴァイス(オスナブリュック響)
