第5回（1976年5月号）マウリツィオ・ポリーニ

マウリツィオ・ポㇽリーニ（以下、ポリーニと書くことにする）は、東京公演の2日目にピエール・ブーレーズの《第二ピアノ・ソナタ》（1948年作）を演奏した。1976年3月11日、東京文化会館大ホール。もう、わたくしはコンサート形式のピアノ演奏から、これ以上の大きな感銘を受けることはあるまい、と思った。

同じ作曲者の《第三ソナタ》（1957）は、もはや断片の集積から成る不確定の要素の強い曲態で、礼装のピアニストが何千人の聴衆を前に弾くという曲ではあるまい。今日言うところの「前衛的」音楽会に向いている。大コンサート・ホールで弾けないことはないが、《第二ソナタ》のように古典的な四楽章制から来る感動の集中は期待できない。その点、23歳の《第二ソナタ》はベートーヴェンの作品109以後やリストのロ短調ソナタなどよりも、楽章配置の上ではもっと古典的で、ともかくもソナタ・アレグロ的第1楽章、2番目に緩徐楽章、つづいてスケルツォとトリオ、最後にロンドンふうフィナーレから成っている。シェーンベルク、ベルク、ヴェーベルンにはもちろん、こういう大ソナタはない。メシアンには組曲形式の大作品（《まなざし》《鳥類譜》）があるだけだ。それをドビュッシーの伝統と見るなら、ブーレーズの《第二》は、半世紀前のポール・デュカの変ホ短調ソナタ以後の唯一のヨーロッパで書かれた古典的ソナタであろう。1950年以後、こういう作品が生まれる可能性はなくなったから、音楽史上最後の、正統的な四楽章のピアノ・ソナタということになるかもしれない。23歳のブーレーズがそれを意識して書いたかどうかは別として。