第1回「新レコード・アカデミー賞」総評＋結果発表リンク集

1963年度から2022年度まで、60回にわたり実施された「レコード・アカデミー賞」は、日本のクラシック音楽文化、とりわけ録音芸術の発展に大きく寄与してきました。その伝統を受け継ぎつつ、新たな時代における録音芸術の姿を映し出すことを目的に、「新レコード・アカデミー賞」を創設いたします。ストリーミングやデジタル配信など、音楽の楽しみ方が多様化する現代において、優れた録音・演奏・企画を顕彰し、クラシック音楽の未来を展望します。

全部門の結果発表が終わったいま、選考委員長の満津岡信育さんに、今回の賞をふりかえっていただきました。

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総評（選考委員長：満津岡信育）

　記念すべき「第１回新レコード・アカデミー賞」は、きわめて僅差で大賞が決まった。「レコード・アカデミー賞」時代は、第二次選定会で過半数を得るまで投票が繰り返されることもあったのに対して、今回は、選定委員が、５点・3点・１点と３枚のディスクに票を入れる形の一発勝負となり、結果はご覧の通りである。大賞、大賞銀賞、大賞銅賞のいずれも、通り一遍の解釈とは対極に位置した、果敢に攻めまくった演奏を収録したディスクが選ばれている。もちろん、ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全集にしろ、モーツァルトの《レクイエム》にしろ、王道の名曲だけに名盤は数多くある。佐藤俊介＋スーアイ・チャンとピション／ピグマリオンの両盤は、聴き手によっては、「さすがにやり過ぎでは？」と感じる方もおられるかもしれないが、21世紀も、四半世紀を経過した2025年にふさわしい存在感と説得力を放っている。大賞銅賞を獲得したコパチンスカヤは選曲・演奏の両面で、例によって独自の世界を形づくり、期待を上回る成果を収めている。今回は、選考対象から、国内盤／国内仕様盤という枠が取り払われ、【音楽史部門】はリュリの抒情悲劇《アルセスト》、【現代曲／ポストクラシカル部門】はオスパルトの器楽作品集といった具合に、一般的とはお世辞にも書けない新鮮な演目のディスクが選ばれたことも喜ばしい。特別部門の各ディスクおよび「配信」も、ぜひ、この機会に接していただきたいものばかりである。

満津岡信育｜Nobuyasu Matsuoka

音楽評論家。1959年東京都杉並区生まれ。1999年から現在の筆名を用い、音楽誌やCDのライナーノートの執筆を中心に活動中。旧『レコード芸術』誌の月評では、「再発売」を振り出しに、「ビデオ・ディスク」、「管弦楽曲」、「交響曲」の新譜月評を担当し、内外の音楽家たちのインタヴュー取材も数多く手がけた。2016年4月からNHK-FMの『名演奏ライブラリー』で案内役を務めている。