日本のオーケストラとマーラー録音の歩み

　秋にじっくり聴きたい作曲家と言えば、もちろんマーラー！　「レコード芸術ONLINE」創刊1周年記念特別企画「芸術の秋、マーラーの秋」では、マーラーに関するさまざまなテーマについて、ディスクとともに紹介していきます。
　今回は日本のオーケストラにおける、現在に至るマーラー録音の歩みを、増田良介さんのナヴィゲートで概観します。はじまりは近衛秀麿による交響曲第4番の世界初録音でした。

※各ディスクの媒体は「SACDシングルレイヤー」など特記のないものは通常CDです

Select & Text＝増田良介（音楽評論）

1930～1972：近衛＆新響による世界初録音と、空白の42年

1930年、マーラーの交響曲第4番を世界で初めて録音したのが、近衛秀麿の指揮する新交響楽団（現在のＮ響）【ディスク①】だったということはよく知られている。実はこの録音に限らず、戦前から日本ではマーラーが意外なほど演奏されていた。近衛と新響は、1927年に《さすらう若人の歌》（独唱：内田栄一）、1928年に交響曲第1番、1929年に第4番と《亡き子をしのぶ歌》《最後の7つの歌》（独唱：柳兼子）、1931年に第3番の第5楽章と、次々にマーラー作品を取り上げている。

1931年には、マーラーに指揮を学んだクラウス・プリングスハイムが日本にやってくる。東京音楽学校（現東京藝術大学）の教員となった彼は、この学校のオーケストラとともに、1932年から37年にかけて、交響曲第5、2、6、3、7番（演奏順）の日本初演を行った。さらに、ジョゼフ・ローゼンストック（ヨーゼフ・ローゼンシュトック）は新響を指揮して、1938年に第1番と第3番、1941年に《大地の歌》を取り上げているし、1943年にはマンフレート・グルリット指揮新響、1945年1月には山田和男（一雄）指揮東響（現在の東京フィル）が第4番を演奏した。